Leseprobe zu:

Maarten van Buuren

Ein Raum für die Seele

Leben und Werk von Jean-Michel Frank

Aus dem Niederländischen von Mirjam Pressler

FISCHER E-Books

1 Coulissier in Paris

Jean-Michel Frank war der Spross einer Bankiersfamilie. Sein Großvater Zacharias hatte als Bankier im deutschen Landau, nicht weit von der französischen Grenze, Karriere gemacht. Sein Onkel Michael war von Landau nach Frankfurt gezogen, wo er das Bankgeschäft Michael Frank gegründet hatte, spezialisiert im internationalen Devisenhandel. Jean-Michels Vater Léon war 1879 nach Paris gezogen, wo er anfing, als Coulissier mit Auslandsaktien und Devisen an der Pariser Börse zu handeln.

Nun, nicht direkt an der Pariser Börse – besser gesagt, in den Kulissen der Pariser Börse, denn dort wurden die Auslandsaktien und Devisen gehandelt, die auf dem Börsenparkett, dem parquet, nicht gehandelt werden durften. Kulisse und parquet müssen hier wörtlich genommen werden. Den Coulissiers war es nicht erlaubt, direkt an der Börse des Palais Brogniart, dem majestätischen Börsengebäude an der Place de la Bourse, zu handeln. Sie mussten heimlich in den Kulissen ihren Handel treiben, das heißt in Cafés in der Nähe des Börsengebäudes oder abends, während eines Spaziergangs, der den Eindruck eines unschuldigen Abendspaziergangs erwecken sollte, denn die Coulissiers wurden von der Polizei beobachtet.

Die Macht der Gewohnheit und die noch größere Macht der beiderseitigen Interessen brachten abends in der Nähe der Börse oft Kunden, Coulissiers und Spekulanten zusammen, die nicht länger die Köpfe zusammensteckten, wie es früher üblich gewesen war, sondern in kleinen Grüppchen auf den Boulevards und den überdachten Ladenpassagen spazieren gingen, die auch bei anderen Abendspaziergängern beliebt waren. Sie sprachen sich an, entfernten sich voneinander und kamen wieder zusammen, je nach Verlauf ihrer Transaktionen, die sie abwickelten, indem sie sich Zahlen ins Ohr flüsterten, sich diese einige Zeit merkten und erst danach in ihre Notizbücher schrieben. Dieses Vorgehen wurde eigentlich nur bemerkt, wenn sich im Parlament ein politischer Zwischenfall ereignete, der die Kurse beeinflusste, oder dies in den Abendzeitungen signalisiert wurde.

So heißt es in einem Bericht des Börsenkommissars an den Präfekten der Pariser Polizei am 3. August 1847.

1853 wurde den Coulissiers erlaubt, das Börsenareal zu betreten. Sie durften ihren Handel zwar nicht im Börsengebäude selbst treiben, denn das blieb für die Börsenmakler reserviert, doch man erlaubte ihnen, sich in den Säulengalerien aufzuhalten, die das Gebäude an allen Seiten umgaben. Hier versammelten sich die Coulissiers bei jedem Wetter, unterteilt in verschiedene Gruppen: In der einen Galerie wurden Termingeschäfte abgewickelt, in der anderen mit Auslandsaktien und Devisen gehandelt, und in einer weiteren fand der Zinshandel statt. Offiziell waren alle diese Handelsformen verboten, aber sie wurden geflissentlich übersehen, weil sie eine natürliche und notwendige Ergänzung zum offiziellen Börsenhandel darstellten.

Die offiziell erlaubten Transaktionen waren einer kleinen Anzahl akkreditierter Börsenmakler vorbehalten. Diese Makler, sechzig an der Zahl, waren in der Compagnie des agents de change vereinigt. Sie hatten das Monopol des Börsenparketts und wurden wegen dieses Vorrechts kurz le parquet genannt.

Die Börsenmakler mussten die französische Staatsbürgerschaft besitzen, wurden vom Minister ernannt und hatten den Status des officier ministériel. Der Umfang der von ihnen dominierten Finanzgeschäfte war enorm. 1880 wurden an der Börse Transaktionen im Wert vom Fünffachen des Bruttonationalprodukts abgeschlossen.

Der Kulissenhandel spielte sich im Schatten dieses Parketts ab. Offiziell war der Kulissenhandel nicht erlaubt, man übersah ihn einfach. Coulissiers waren hauptsächlich Ausländer, größtenteils Deutsche jüdischer Abstammung. Léon Frank schloss sich dieser Gruppe an, die sich in Beruf, Abstammung und Ethnie von den alteingesessenen Franzosen unterschied. Die Existenz als Coulissier spielte sich in berufsmäßiger, sozialer, legaler und räumlicher Hinsicht am Rande ab.

Doch in finanzieller Hinsicht war diese Existenz keineswegs marginal. Die Kulisse erlebte in der Zeit von 1871 bis 1913 eine beispiellose Blüte. Es war die Zeit, in der sich viele deutsch-jüdische Finanzfachleute in Paris ansiedelten, die Zeit, in der auch Léon Frank als Coulissier Karriere machte. Sein Erfolg beruhte auch auf der Verbindung mit der Bank seines Bruders Michael in Frankfurt, die mit englischen und amerikanischen Banken verbunden war, mit denen er Handel trieb.

Die Blüte der Kulisse hatte mehrere Ursachen. Frankreich musste nach dem Debakel des französisch-deutschen Krieges von 1870–1871 Deutschland hohe Reparationszahlungen leisten. Außerdem nahmen die Ausgaben des französischen Staates nach 1871 explosionsartig zu, verursacht durch alle möglichen großen staatlichen Projekte wie der Ausbreitung des staatlichen Eisenbahnnetzes. Der Staat musste in kurzer Zeit viel Geld einnehmen, und das war nur möglich mit Hilfe der Coulissiers, denn nur diese beschäftigten sich mit finanziellen Transaktionen (Terminhandel, Devisenhandel, Sparanlagen), die offiziell verboten waren, die aber die großen Mengen flüssigen Geldes generierten, die für die Staatstransaktionen notwendig waren.

Durch die Zunahme des Terminhandels und des Handels mit Auslandsaktien und Devisen entwickelte sich Paris am Ende des 19. Jahrhunderts zum größten Finanzzentrum der Welt nach London. Der Handel mit Auslandsaktien und Devisen stieg von zehn Milliarden Francs im Jahr 1870 bis auf dreiundvierzig Milliarden im Jahr 1913.

Im Kampf zwischen Parkett und Kulisse geriet das Parkett immer mehr in Bedrängnis. Das Règlement d’administration publique von 1890, dem sowohl Parkett wie auch Kulisse unterworfen wurden, schien das Parkett auf den ersten Blick durch ein strengeres Regelwerk zu bevorteilen. Doch in der Praxis stieg der Umfang des Kulissenhandels auf Kosten des Parketts sprunghaft an. Das Règlement von 1890 unterwarf die Transaktionen der Kulisse zwar strengen Regeln, aber es bedeutete auch, dass die Kulissentransaktionen, die bis dahin illegal waren, nun legalisiert wurden. Andererseits blieb die Bestimmung in Kraft, dass Kulissentransaktionen auf dem Börsenparkett nicht erlaubt waren, was wiederum bedeutete, dass Börsenmakler sich nicht mit dem lukrativen Kulissenhandel beschäftigen durften.

In ihrem Zorn über das, was sie als Vorzugsbehandlung und unfaire Konkurrenz betrachteten, entfachten die Börsenmakler eine Pressekampagne gegen die unliebsame Konkurrenz. Sie wiesen auf die ausländische Herkunft der Coulissiers und ihrer Auftraggeber hin und beschuldigten sie, den französischen Nationalinteressen Schaden zuzufügen.

Die Coulissiers verteidigten sich dem französischen Staat gegenüber mit dem Argument, dass Paris dank ihrer internationalen Finanztransaktionen der zweitwichtigste Finanzmarkt der Welt geworden war, und dass der französische Zinssatz dank dieser starken internationalen Position seit 1870 auf einem stabilen und günstigen Niveau geblieben war.

Die Coulissiers bekamen recht. Mit dem Finanzgesetz von 1893 wurde die Position der Coulissiers noch weiter gestärkt. In den Jahren 1893 bis 1898 ging ein Anteil von mehr als sechzig Prozent der nationalen Finanztransaktionen auf Rechnung der Kulisse; auf die offizielle Pariser Börse, das Parkett, entfielen nicht mehr als fünfunddreißig Prozent. In diesen Jahren muss Léon Frank das Vermögen angesammelt haben, das es ihm ermöglichte, sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts aus seinem Kulissengeschäft zurückzuziehen und von seinem Kapital zu leben.

1898 endeten die fetten Jahre der Kulisse. Anlass war die Aktienkrise in den südafrikanischen Goldminen im Jahr 1895. Die Kulisse hatte unter dieser Krise ernsthaft zu leiden, denn ganz besonders der Handel in Goldminenaktien war eine der risikoreichsten Auslandsanlagen, die eine Spezialität der Kulisse waren. Das Parkett blieb unbeteiligt, weil es nicht mit diesen Anleihen handeln durfte. Die Börsenmakler benutzten die Krise, um eine neue Kampagne zu starten, mit dem Ziel, das Gesetz von 1893 wieder abzuschaffen. Sie entfesselten einen Sturm des Fremdenhasses und des Antisemitismus.

Das war kein neues Phänomen. Im Laufe der Zeit hatte das Parkett öfters mit denselben Argumenten Angriffe auf die Kulisse unternommen. Die Coulissiers wurden beschuldigt, das sauer verdiente Ersparte des französischen kleinen Mannes heimlich ins Ausland zu schleusen. Am 23. Februar 1892 beschuldigte Finanzminister Pierre Emmanuel Tirard die Coulissiers in einer Rede vor der Volksvertretung mit folgenden Worten:

Nein, der Reichtum eines Landes entsteht nicht als Folge von Spekulationen, sondern durch die Arbeit seiner Einwohner: vom Intellektuellen, der diesen Reichtum durch seinen Geist und seine Erfindungen vermehrt, bis hin zum niedrigsten Arbeiter, der es durch die Arbeit seiner Hände tut.

Mir wird gesagt, dass Frankreich seinen Reichtum, um den es beneidet wird, den mehr oder weniger glücklichen Spekulationen, der Unterstützung, die gewisse Vermittler den Staatsanleihen gegeben haben, oder dem Erfolg bestimmter Finanztransaktionen zu verdanken hat. Meine Antwort ist: nein! Diese Situation ist vor allem der französischen Arbeitskraft zu verdanken, seiner ehrlichen, hart arbeitenden, sparsamen, einfachen Bevölkerung, deren stille Tugenden sich in eine fortwährende Neigung zum Sparen umsetzen, ein Spargeld, das dem Vaterland immer zur Verfügung steht.

Im selben Chambre des Députés rief der Abgeordnete Antoine Jourde 1894 zu Folgendem auf:

Mitglieder der Volksvertretung! Sie würden nie einem ausländischen Offizier den Zugang zu einer unserer Festungen oder einem unserer Waffenlager erlauben. Warum erlauben Sie denn, dass ausländische Spekulanten in die Festung eindringen, die Pariser Börse heißt?

Die Kampagne von 1898 hatte mehr Erfolg als die vorangegangenen Kampagnen. Das Finanzgesetz von 1893 wurde zurückgenommen, und die Folge war, dass das Parkett den Anteil des Finanzmarktes zurückgewann, der in den Jahren davor verlorengegangen war. Während der Jahre 1898 bis 1907 eroberte das Parkett sechzig Prozent des Finanzmarktes zurück, genau den Prozentsatz, den es vorher besessen hatte. In diesem Zeitraum sank der Umfang des Kulissenhandels auf fünfunddreißig Prozent.

Diese fünfunddreißig Prozent standen aber immer noch für ein enormes finanzielles Volumen. Die Kontroverse zwischen den beiden Parteien hielt an und wurde mit den gleichen Maßnahmen und Argumenten ausgefochten, die in den vorangegangenen Jahren zu einem Stereotyp geworden waren: Das Parkett brüstete sich damit, die Interessen der französischen Sparer und die Nationalinteressen Frankreichs gegen die Angriffe von deutsch-jüdischen Spekulanten zu verteidigen.

Léon Frank, umgeben von seinen drei Söhnen: Oscar (links), Georges-Ottmar und Jean-Michel (rechts), etwa 1903. Léon Frank trägt einen dunklen Mantel und einen hohen Seidenhut, Oscar die Uniformmütze eines Unteroffiziers mit einer Kokarde in der französischen Trikolore. Die Hand des Vaters Léon liegt auf der Schulter von Georges-Ottmar, der trotz seines jugendlichen Alters – er kann nicht älter als etwa sechzehn sein – einen dunklen Anzug und eine Melone trägt. Jean-Michel reicht seinem Bruder kaum bis zur Schulter, gegen Oscar wirkt er sehr klein. Wüsste man es nicht besser, könnte man meinen, er wäre ein Mädchen. Das liegt, abgesehen von seiner zarten Gestalt, an dem feingezeichneten Gesicht und den vollen, dunkel gelockten Haaren, die durch einen Hut mit breitem Rand, der einen eigenartigen Kontrast zu den männlich würdevollen Hüten seiner Brüder und seines Vaters bildet, betont werden. Foto Anne Frank Stichting Amsterdam/AFF Basel.

In den Jahrzehnten um die Jahrhundertwende wurde seitens der Börsenmakler das Gerücht geschürt, dass die Kulisse aus Ausländern bestand, in der Mehrheit deutschen Juden, die sich zu einem Komplott zusammengetan hatten, um die französische Wirtschaft zu unterminieren und den französischen Staat zu destabilisieren. Wie wir oben gesehen haben, war das Gegenteil der Fall. Gerade die Kulisse war es, die dafür gesorgt hatte, dass Paris sich zu einem der wichtigsten Finanzzentren der Welt entwickelt hatte. Diese Position hatte ihrerseits für Stabilität im französischen Finanzsystem gesorgt, nachdem dieses wegen des französisch-deutschen Krieges von 1870 ernsthaft aus dem Gleichgewicht geraten war. Der ehemalige Minister Léon Say versuchte, die Gemüter zu beruhigen, indem er erklärte, dass der Erfolg der französischen Staatsanleihen und die Finanzierung der grands travaux in hohem Maße den ausländischen Banken und ausländischen Börsenmaklern zu verdanken waren, insbesondere den deutsch-jüdischen Kulissenhändlern. Aber es half nichts. Am Ende des 19. Jahrhunderts wurden diese vernünftigen Erwägungen durch eine Kombination von Verdächtigungen, Ausländerhass und Antisemitismus überschwemmt und weggewischt.

Der noch fehlende Funke war der aufsehenerregende Prozess gegen Alfred Dreyfus, den französisch-jüdischen Offizier, der Ende 1894 fälschlich der Spionage für Deutschland beschuldigt und zur Verbannung auf die Teufelsinsel verurteilt wurde. Der Prozess gegen Dreyfus hatte zur Folge, dass der latent vorhandene Judenhass sich öffentlich in den Kreisen manifestierte, die am meisten davon profitierten, das heißt in der Finanzwelt.

Devisenhändler, ausländischer Abstammung und Jude. Man füge dieser Dreierreihe das Element Deutsch hinzu, und schon entsteht eine Mischung, gegen die in den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg kein Kraut gewachsen war. Léon Frank entsprach allen vier Kriterien. Das Schicksal wandte sich gegen ihn und traf ihn und seine Familie mit verheerender Kraft.

2 Einbürgerung – Ausbürgerung

Léon Frank besaß offiziell die deutsche Staatsbürgerschaft. Er war in Landau (Rheinland-Pfalz) geboren und hatte einen deutschen Pass. Aber er fühlte sich eher französisch-deutsch, und seit er nach Paris gezogen war, ganz als Franzose. Er konnte diesen Anspruch auf die französische Staatsbürgerschaft legitimieren. In Artikel 10 des französischen Bürgerlichen Gesetzbuches heißt es kraft eines Gesetzes aus dem Jahr 1851, dass jedes Individuum mit einem französischen Vater, der diese Nationalität umständehalber verloren hat, Anspruch auf die französische Staatsbürgerschaft erheben kann. Nun, Léons Vater Zacharias Frank war 1811 in Niederhochstadt (Landau) als französischer Untertan geboren worden, weil die Pfalz damals französisches Hoheitsgebiet war. Zacharias hatte die französische Staatsbürgerschaft verloren, als die Pfalz 1816 Bayern zugewiesen und 1831 Teil des Deutschen Bundes geworden war.

Léon meinte, es wäre genug, sich auf Artikel 10 des Bürgerlichen Gesetzbuches zu berufen. Die Behörden baten ihn, seinen Anspruch mit seiner Geburtsurkunde und der seines Vaters zu belegen. Léon beantragte Kopien beider Dokumente und gab sie bei den Behörden ab. Danach forderten ihn die Behörden auf, auch noch die Geburtsurkunde seines Großvaters vorzulegen, doch es gelang Léon nicht, auch dieses Dokument ausfindig zu machen. Die Behörden erklärten daraufhin, dass sein Anspruch auf die französische Staatsbürgerschaft unzureichend belegt sei, man betrachte ihn als deutschen Staatsbürger. Wenn er als Fremder Anspruch auf die französische Staatsbürgerschaft erheben wolle, müsse er einen Einbürgerungsantrag stellen. Léon tat dies am 16. November 1914.

In seinem Antrag, formuliert von einem Referendar des Justizministeriums, erklärte Léon, Rentier zu sein und aus »Landau, Bayerisches Rheinland« zu stammen. Weiterhin erklärte er, mit einer Amerikanerin verheiratet und Vater von drei Söhnen zu sein, die alle drei die französische Staatsbürgerschaft bekommen hatten.

Warum er nicht eher einen Antrag auf Einbürgerung gestellt hatte, begründete Léon damit, dass er davon ausgegangen sei, sich auf Artikel 10 des Bürgerlichen Gesetzbuches berufen zu können, da er im Ausland als Sohn eines Franzosen geboren worden sei, der diese Staatsbürgerschaft verloren habe. Sein Vater sei am 8. April 1811 in Niederhochstadt (Niederrhein) geboren worden; in seiner Geburtsurkunde sei ausdrücklich erwähnt, dass sein Vater, also der Großvater des Antragstellers, zu diesem Datum in der erwähnten Gemeinde gewohnt habe, dennoch habe es sich trotz ausgiebiger Suche als unmöglich erwiesen, herauszufinden, wo dieser Großvater geboren worden war.

In seinem Einbürgerungsantrag erklärte Léon Frank weiter, dass sein ältester Sohn Oscar, Anwalt beim Berufungsgericht und ehemaliger Sekretär der Anwaltsbruderschaft, gerade seinen Militärdienst ableiste, und dass sein zweiter Sohn verschiedene Male den Aufforderungen zum Militärdienst Folge geleistet habe, aber ausgemustert worden sei, und dass sein dritter Sohn Jean-Michel demnächst zum Militärdienst eingezogen werden solle. Schließlich erklärte er, schon seit fünfunddreißig Jahren in Frankreich wohnhaft zu sein, keine Beziehung zu seinem Geburtsland zu unterhalten und Frankreich als Vaterland zu betrachten. Er bat den Justizminister ehrerbietig, seinen Antrag wohlwollend zu beurteilen, und erklärte, seine Ehefrau Nanette schließe sich dieser Bitte an.

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Fakten und Fiktion

Jean-Michels Auffassung von Kunst steht im Zeichen der Leere. Diese Leere hängt mit den fatalen Ereignissen zusammen, die ihn im Jahr 1915 trafen: dem Tod seiner beiden Brüder, dem Selbstmord seines Vaters und dem Nervenzusammenbruch seiner Mutter. Diese Ereignisse hängen ihrerseits mit der Verfolgung zusammen, deren Opfer die Juden waren, die am Ende des 19. Jahrhunderts von Deutschland nach Frankreich ausgewandert waren. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war die Judenverfolgung in Frankreich schlimmer als in Deutschland.

Dieses Buch ist der Versuch, einen Eindruck vom tragischen Leben Jean-Michel Franks und von seiner Auffassung der Kunst des Wohndesigns zu vermitteln. Jean-Michel diskutierte oft und gern mit seinen Freunden über sein Kunstverständnis. Diese Diskussionen sind nicht aufgezeichnet worden. In diesem Buch versuche ich, einige dieser Diskussionen nachzuempfinden. Ich stütze mich bezüglich Jean-Michels Ansichten auf Zeugnisse Dritter, auf Interviews, die er gab, auf den Artikel, den er in Harper’s Bazar veröffentlichte, und auf die vielen Briefe, die er an Freunde und Kollegen schrieb. Was die Meinungen seiner Gesprächspartner betrifft, stütze ich mich auf ihre Memoiren oder Publikationen, in denen sie sich zu Jean-Michel Frank und ihrem eigenen Kunstverständnis äußerten.

Um ein Beispiel zu geben: In Kapitel 16 lasse ich Jean-Michel ein Gespräch mit François Mauriac anlässlich dessen Einrichtung führen, Ende 1930, Anfang 1931. Ich entnahm Mauriacs Argumente einem kritischen Artikel, den Mauriac zu dieser Einrichtung schrieb. Er erschien unter dem Titel »L’esthétique de la sécurité dans le renoncement« in Art et Médicine, Oktober 1932, pp. 36–39. Zusätzliche Informationen entnahm ich dem Briefwechsel zwischen Mauriac und Jean-Michel Frank über Mauriacs neues Interieur und den Tagebucheinträgen, in denen ein Freund Mauriacs, der Maler Jacques Émile Blanche, sich abschätzig über Mauriacs neue Einrichtung ausließ (François Mauriac & Jacques-Émile Blanche, Correspondance 1916–1942, Grasset, Paris 1976, pp. 38–40).

Ebenso begründe ich die Geschichte der gemeinsamen Ferien von Jean-Michel Frank und Mireille Havet im Sommer 1923 auf Capri (Kapitel 8). Ich entnahm die Fakten aus Mireille Havets Tagebuch, Journal 1919–1924, Éditions Claire Paulhan, Paris 2005, in dem sie diese Ferien ausführlich beschrieb.

Piet Mondrians Theorien, die ich teilweise Jean-Michel Frank in den Mund lege (Kapitel 9 und 14), teilweise dem Künstler selbst (Kapitel 24), sind buchstäblich Publikationen Mondrians entliehen, veröffentlicht in Harry Holzman, Martin James, The New Art – The New Life: The Collected Writings of Piet Mondrian, Thames and Hudson, London 1987.

Die erstaunliche Auffassung, die Salvador Dalí in Kapitel 21 bezüglich Adolf Hitler vorbringt, habe ich Dalís Äußerungen in seiner Autobiographie entnommen, La vie secrète de Salvador Dalí, Éditions de La Table Ronde, Paris 1952, und Ian Gibson, The Shameful Life of Salvador Dalí, Faber and Faber, London 1997.

Personen

Ich danke folgenden Personen und Instanzen, die mir beim Schreiben dieses Buches mit Rat und Tat zur Seite standen:

Yves Kugelmann, Anne Frank Fonds Basel.

Comité Jean-Michel Frank, Vorsitzender Thierry Spitzer, stellvertretende Vorsitzende Marie Haddou, Generalsekretär Pierre-Emmanuel Martin-Vivier.

Anne Frank Stichting, Sammlungsleiterin Teresien da Silva, Archivar Erika Prins.

Marie J. Gomes, Sousa Mendes Foundation.

Thomas Kiefer, Archivar des Stadtarchivs Landau.

Paul Lagneau-Ymonet, Maître de Conférence an der Universität Paris-Dauphine, für die Informationen bezüglich der Pariser coulisse. Autor (mit Angelo Riva) von Histoire de la Bourse, La Découverte, Paris 2012.

Ronald Langer, Archivar des Stadtarchivs Fürth.

Drs. Carl-Eric Linsler, der an einer Dissertation über das Schicksal der Familie Frank um die Zeit des Ersten Weltkriegs arbeitet. Wir haben im Lauf unserer Untersuchung viele Informationen ausgetauscht. Carl-Eric verdanke ich vor allem das Naturalisierungsdossier von Léon Frank und das Denaturalisierungsdossier von Arthur Spitzer, einschließlich der Publikation über Arthur Spitzer in Le Petit Bleu. Ferner die Journeaux des Marches et Opérations der 28. und 160. Infanterieregimente, zu denen Jean-Michels Brüder Oscar und Georges-Ottmar gehörten.

Theresa Nota, Archives of the City of New York.

Dr. Marijke Peyser für ihre Ratschläge bezüglich Eugenia Errázuiz, festgelegt in ihrer Dissertation Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque, Dissertation Universität Utrecht, 2008.

Dagmar de la Tour d’Auvergne für ihre außerordentliche Bereitschaft, mir Einsicht in die Korrespondenz zwischen Jean-Michel Frank und Emilio Terry zu gewähren, die sich in ihrem Besitz befindet.

Erika Verloop, Archivarin des Stadtarchivs Vlaardingen.

Archive

Anne Frank Stichting Amsterdam: Etwa zehn Briefe von Jean-Michel Frank, Léon Frank, Otto Frank und der Brief des Leutnants Istria von Juli 1915 anlässlich des Todes von Oscar Frank. Außerdem etwa fünfzehn Familienfotos mit Jean-Michel Frank.

Archives Emilio Terry im Besitz von Frau Dagmar de la Tour d’Auvergne, Paris. Die Korrespondenz enthält zehn Briefe und Karten, teils undatiert, teils datiert, aus dem Zeitraum 1929–1930. Außerdem Notizen in den Tagebüchern von Emilio Terry anlässlich der Begegnung mit Jean-Michel Frank.

Archives Nationales, Pierrefitte-sur-Seine: Einbürgerungsakte Léon Frank, Ausbürgerungsakte Arthur Spitzer.

Archives of the City of New York: Sieben Dokumente anlässlich des Todes von Jean-Michel Frank am 8. März 1941.

Bibliothèque Doucet, Paris: Brief von Jean-Michel Frank an François Mauriac, als Antwort auf einen eingeschriebenen Brief, in dem Jean-Michel der Preisüberschreitung beschuldigt wird.

Bibliothèque du Musée de l’Opéra in Paris. Der Fonds Kochno-Bérard enthält fünf Briefe von Jean-Michel Frank an Christian Bérard.

Bibliothèque Nationale de France, Paris. Im Fonds Léon Pierre-Quint befindet sich die Korrespondenz zwischen Jean-Michel Frank und Léon Pierre-Quint, insgesamt sechsundneunzig Dokumente. Ebenfalls Le Petit Bleu vom 11. Juni 1919.

Collection Nestor Santa-Cruz, Washington. Ich danke Nestor für seine Bereitschaft, mir zu erlauben, folgende Dokumente aus seinem Besitz zu benutzen: den von Jean-Michel Frank unterzeichneten Artikel in Harper’s Bazar vom Februar 1938 und die beiden Skizzen, die Jean-Michel für die Neugestaltung des Appartements von Eugenia Errázuriz machte.

Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris. Die Fondation ist im Besitz von zweiundzwanzig Karten und Briefen, die Jean-Michel Frank in der Zeit zwischen Juli 1931 und September 1940 an Alberto Giacometti schrieb.

Service Historique de la Défense, Département de l’Armée de Terre in Paris: Journaux des Marches et Opérations du 28e Régiment d’Infanterie 1915, 27 mai – 1er octobre; 160e Régiment d’Infanterie, 7 septembre 1914 au 7 septembre 1915.

Stadtarchiv Landau: Personendaten über die in Landau geborenen Kinder von Zacharias und Babette Frank.

Stadtarchiv Fürth: Personendaten über die Brüder Loewi (Oskar, Ottmar und Valentin) und die kompletten Akten ihrer Auswanderung in die Vereinigten Staaten in der Mitte des 19. Jahrhunderts.

Studien

Von den vielen Buchveröffentlichungen, die ich benutzt habe, nenne ich nur die Studien, die Jean-Michel Frank betreffen. Die wichtigsten schrieb Pierre-Emmanuel Martin-Vivier, der Jean-Michel Frank-Experte schlechthin.

François Baudot, J.M. Frank, Éditions Assouline, Paris 1998. Englische Übersetzung 1999, Universe Publishing, New York.

Pierre-Emmanuel Martin-Vivier, Jean-Michel Frank, l’Étrange luxe du rien, Norma Éditions, Paris 2006.

Pierre-Emmanuel Martin-Vivier, Jean-Michel Frank, Un décorateur dans le Paris des années 30, Norma Éditions, Paris 2009.

Diego Sanchez, Jean-Michel Frank, Éditions du Regard, 1997.

Teitelbaum, Mo Amelia, The Stylemakers, Minimalism and Classic Modernism 1915–1945, Philip Wilson Publishers, London 2010.

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Über Maarten van Buuren

Maarten van Buuren, Jahrgang 1948, ist Professor für französische Literatur in Utrecht und Autor zahlreicher Bücher. Für das vorliegende Buch hat er über viele Jahre in französischen, deutschen und amerikanischen Archiven recherchiert.

Weitere Informationen finden Sie auf www.fischerverlage.de.

Über dieses Buch

Mit seinem Stil der radikalen Einfachheit war er seiner Zeit absolut voraus. Jean-Michel Frank war einer der bekanntesten und international bedeutendsten Möbeldesigner des Artdeco; Yves Saint Laurent und Karl Lagerfeld gehören zu seinen Verehrern und Sammlern seiner Werke. Zu seinen Klienten, für die er bis ins kleinste Detail abgestimmte Interieurs entwarf, zählten illustre Berühmtheiten. Er war befreundet mit Jean Cocteau den Brüdern Giacometti, Picasso und Man Ray. Doch das rauschende Künstlerleben Jean-Michel Franks wurde immer wieder durchbrochen von tragischen Schicksalsschlägen in seiner Familie. 1940, auf dem Höhepunkt seines Schaffens musste er emmigrieren und ließ sich in New York nieder, wo er sich 1941 das Leben nahm. Die Biographie eines großen Künstlers, der an den Geschehnissen der Zeit zerbrach.

Impressum

Dieses Buch wurde mit freundlicher Unterstützung der Dutch Foundation for Literature herausgegeben.

Erschienen bei FISCHER E-Books

Die niederländische Originalausgabe erschien 2013 unter dem Titel

»Een ruimte voor de ziel. Opkomst en ondergang van Jean-Michel Frank (1895–1941)«

im Verlag Lemniscaat, Rotterdam

© 2013 Maarten van Buuren

Für die deutschsprachige Ausgabe:

© 2016 S. Fischer Verlag GmbH, Hedderichstr. 114, D-60596 Frankfurt am Main

Covergestaltung: buxdesign, München

Coverabbildung: (c) Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais

Abhängig vom eingesetzten Lesegerät kann es zu unterschiedlichen Darstellungen des vom Verlag freigegebenen Textes kommen.

Dieses E-Book ist urheberrechtlich geschützt.

ISBN 978-3-10-403552-9

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